本文来自微信公众号： 靠谱二次元 ，作者：靠谱ACG编辑部
我们印象中的国产漫画，好像已经不存在了。
在这个国产动画夺舍“国漫”称谓、漫画平台转型做AI、漫画CP转型做漫剧、漫画读者爱去看短剧、漫画画手也在用AI的年代，优质的漫画创作也理所当然地断档了。
奇妙的是，内容端的持续萎缩，挡不住老旧漫画版权的文艺复兴。十年前看国产漫画长大的孩子们开始拥有消费力，他们买周边买谷子、看动画玩游戏、逛展会买联名，想要给青春补个票。
但一头扎在AI里的漫画平台好像无动于衷。十几年来，曾经的海誓山盟，对漫画的爱与羁绊，对创作的支持与灵性，仿佛都在熬死竞争对手后结束了。初心变了，活不活着又有什么意思呢？
真是快看不懂漫画了。
头部版权大年
谁承想，2026年，国产漫画悄悄迎来了第二春。
2D简约又精致的线条，好像天生适合做衍生产品。在谷子经济蓬勃、基建快速完善的当下，少数头部漫画凭借做衍生产品和品牌授权，取得可观收益，实现固粉并反哺作品。
《一人之下》是近年增长明显的漫画IP，阅文接手腾讯动漫近3年后终于发力了。今年《一人之下》办了十周年漫画全国巡回原画展，把被观看的内容转化成了可沉浸式体验的世界。在社媒上，《一人之下》成为消费者的热门新谷坑。品牌联名销量同样可观，公开信息显示，《一人之下》与娃哈哈AD钙奶联名上线2个月GMV破3000万，与库迪咖啡联名套餐GMV近千万。
分子互动旗下《非人哉》IP长期稳居“国漫谷王”交椅，今年的11周年线下主题活动涵盖全国47城100多家文创门店，10月31日，FenzGoods品牌店全国首店落地上海正式营业，实现从四格漫画、国产动画到衍生消费、线下体验的完善开发链条。同时，《非人哉》与《有兽焉》《万圣街》形成的“非人宇宙”系列IP，今年在品牌联名上也有了更多案例，与游戏、快消的品牌合作高频呈现，好评出圈。
基于漫画IP改编的影视、游戏也在持续产出，而且他们对漫画IP的包容性特别强。前几年，魔方工作室群基于《一人之下》漫画IP改编的《一人之下》游戏已停服，也不耽误今年准备再推出新游《异人之下》；《狐妖小红娘》虽然真人剧魔改、动画换团队、漫画烂尾，影游开发、衍生开发和品牌联名业务的拓展也还在持续；《镖人》前有大电影勇闯春节档，后有电视剧待播，仍是“新武侠”题材备受期待的热门IP。
肯定有人会觉得，兜兜转转，漫画赚钱的不过也就那几个IP，有什么可乐观的。但实际上，回顾过往产业发展，内容行业很难有爆发性的百花齐放，大多数时候都是靠头部出圈，吸引资本、品牌、人才和消费者的跟风入场，然后堆资源给头部IP扩大市场规模、堆资源捧出新贵项目续上热度，在这个过程里大多数腰部有了容错率，可以参与分蛋糕，实现小富即安。
不过也确实，市场对漫画IP的渴求，很多时候遇到的问题是没得选，所以只能反复选，并集中于国漫崛起前期的头部作品。那么，漫画版权重回动画改编视野，可能是新一轮漫画版权复兴的重要信号。
可以肯定的说，国产漫画IP想要迎来咖位飞升，改编动画是门槛最低、概率最高的方式，同时动画的改编对热度的维持非常重要，当下头部漫画IP的动画改编几乎没断过。
从我们近年关于国产动画盘点的观察上来看，一批后漫画时代优质IP进入动画改编视野。此外，2026年截至10月开播的动画新季番中，漫改比例从过去两年的17%提升到了22%左右，各平台片单都有不错的漫画IP改编备播。近几年也有不少漫改IP动画制作质量还不错，如《超能立方超凡篇》《谷围南亭》《长歌行》等，引发了出圈效应和一波怀旧潮。
这些IP由于曾连载于快看漫画、bilibili漫画等版权开发方面相对保守的平台，没有腾讯动漫这种背靠大树的好资源，漫画CP和漫画作者的技能点也没点在市场开发上，所以虽然作品有质量有人气，但版权探索上不够强势，错过了最好的时间，有点遗憾。如今的国产动画正进入版权瓶颈期，平台集体尝试打破玄幻小说改编同质化、做女性向差异化探索，正适合与后漫画时代的头部IP互相借力。
平台All in AI
为什么近年上线的漫改动画没有保持住IP长期热度，复刻过往头部IP的成功经验？最主要的原因之一，是原生平台对漫画IP的放养，在动画版权、制作经费、宣发运营以及后续联动资源跟进等各方面上都没有做足准备。
那么这些平台到底在干什么？简单概括一下，all in AI呢。除了没完没了地给网文改编漫画当流水线产能，就是研究怎么做AI，然后继续网文改编漫画，很少有人关心原创项目了。
从2023年开始，快看漫画陆续研究用AIGC赋能漫画，发力AI漫剧、搞AI互动漫画，甚至在2026年的发布会表示：“快看将坚定探索AI原生内容，当前市场上大量AI短剧、AI漫剧仍是传统内容形态的AI化，并非真正AI原生内容。快看不满足于将AI作为辅助生产工具，希望探索AI时代新的故事形态。”
图源网络
而对于原创漫画，除了声量越来越小的原创条漫大赛、各种漫画作品腰斩的消息，还有“不签约画30话，不给原创条漫大赛获奖者发奖金”这种莫名其妙的舆情出现。
这也太惨了
快看漫画，在你兴高采烈地庆祝熬死了同行之后，想的居然是怎么转型做AI吗？想的居然是怎么用AI做原生内容吗？为什么不是终于可以垄断好产能，安心好好做高质量原创漫画内容啊？为什么不是终于有精力可以好好搞作品的版权开发，让作者赚更多钱啊？你让一直跟着你们的作者和用户怎么想？
腾讯动漫也是闷声干大事。9月份，漫画家第年秒发微博表示，自己的热门新作《日月同错》被改编成了AI漫剧，而自己“最近才知道，也没听说有钱拿”，引发读者打抱不平，认为AI漫剧化影响了路人对作品质量的判断，“用心画的作品不应该被这样对待”，漫画作者也应该有知情权。
虽然后来第年秒又发微博补充了“我现在知道是有分成的”，但可以看出当下国产漫画的创作者真的遇到了很多麻烦，即使是第年秒这种头部新秀。同时第年秒在评论区表示：“谷子给我的分成非常非常低，与其被骂宁愿不出”。
AI也入侵了其他创作端，除了极少数纯手作漫画作者，越来越多的连载漫画有了明显的AI痕迹，被读者发到社媒吐槽。原因也很简单，漫画高频更新的需求让创作者用AI降本增效，很多时候漫画会被腰斩，那就不如割一波就走。既然会腰斩，那就更不想好好画，既然不好好画，那就更大概率被腰斩，陷入恶性循环。
诚然，AI作为工具完全可以解放生产力提高漫画的创作效率，本来应该是好事儿，读者和粉丝对AI的排斥，主要建立在对AI内容粗制滥造的批判和对AI劣币驱逐良币可能的恐慌上。
不幸的是，大家的恐惧应验了，甚至以平台为核心的力量，还在助推着AI，加剧漫画行业内容生产的混乱。
网友赛博哭坟
还会有人记得国产漫画吗？
在这个短视频蓬勃、社交媒体精彩、短剧漫剧高速迭代的世界里，谁还会看漫画呢？我们一度悲观地认为，国产漫画可能再也不会好了。
但可能不完全是这样的。最近我看到了很多帖子才意识到，2016-2019年蓬勃发展的国漫，是真实存在于一群读者的青春记忆里的。十年过去了，他们长大了，开始获得互联网社媒平台的话语权，拥有衍生产品的消费能力。
我看到他们在互联网上带着全国各地的IP，发出的帖子和评论，有人说：
“我已经过了那段每天5:50一遍遍刷新主页等更新，在被窝里无忧无虑看漫画的年龄了”
“好怀念小小的老子加QQ群，天天去投票，希望我喜欢的角色上榜”
“把我的朝花惜时、南烟斋笔录、甜美的咬痕、零分偶像、女巨人也要谈恋爱……都给我拿来”
“当年的快看漫画随便刷到的都很好看”
“后来都变了”
有人说：
“谁懂我小时候的梦想就是去快看漫画画漫画”
“我也是，那时候纯热爱”
“这才是我真正的少女时代”
“也是我的少女时代”
还有人说：
“居然已经十年了吗？“
”我可以回到小时候吗？”
“小小的我连这些小小的幸福都抓不住喽”
“突然鼻子一酸，感谢纯真岁月，谢谢这些漫画作者能创造出这些作品”
“我还喜欢，我还忘不了”
谢谢你们
原来漫画行业里真正的长期主义者，是这些年轻的漫画读者们。
过往百年，漫画、动画这种获取成本低的内容形式都是年轻人们，尤其是下沉市场的孩子们最好的美育启蒙。陪着互联网时代国产漫画发展的小读者们长大了，明明当下很多爆发性的消费潮流都带有怀旧色彩、为青春补票、弥补遗憾的性质，怎么到漫画这里只剩下赛博哭坟了？
写到这里，我好像愈发看不懂漫画了。在这种头部版权大年、漫画IP又极度稀缺，平台All in AI、又过分忽视原创，读者想为青春补票、却没有机会窗口的矛盾中，国产漫画还会有机会吗？
我不知道。
2026年，陪伴一代代人长大的国产漫画，好像活成了最熟悉的陌生人。
